本文摘要：“纵有家财万贯，不如钧瓷一片。”这句在收藏界流传了数百年的名言，说明了钧瓷在中国收藏界中的地位。转入21世纪以来，以唐宋为代表的高古瓷在珍藏市场上更加受到重视，很多藏家5年前卖的耀州窑、磁州窑等瓷器，如今早已涨价最少10倍以上。低古瓷究竟魅力确有? 对于低古瓷，我们也许很难得出一个精确的答案。 在市场上，有人将低古瓷的时代不属于宋元朝，有人将它的时代订为宋朝以前，还有人将唐宋时期烧制的瓷器列入低古瓷。不过，无论怎么区分，它都是相对于明清瓷器而言。

“纵有家财万贯，不如钧瓷一片。”这句在收藏界流传了数百年的名言，说明了钧瓷在中国收藏界中的地位。转入21世纪以来，以唐宋为代表的高古瓷在珍藏市场上更加受到重视，很多藏家5年前卖的耀州窑、磁州窑等瓷器，如今早已涨价最少10倍以上。低古瓷究竟魅力确有?　对于低古瓷，我们也许很难得出一个精确的答案。

在市场上，有人将低古瓷的时代不属于宋元朝，有人将它的时代订为宋朝以前，还有人将唐宋时期烧制的瓷器列入低古瓷。不过，无论怎么区分，它都是相对于明清瓷器而言。

由于年代久远，不少低古瓷具备很高的珍藏价值，比如宋代的汝窑瓷。目前，汝窑传世五品仅有60余件，其中台北故宫博物院珍藏24件，北京故宫博物院珍藏17件，上海博物馆珍藏8件，英国戴着维特基金珍藏7件，日本大阪东洋陶瓷美术馆珍藏7件，美国圣路易美术馆珍藏1件，天津博物馆珍藏1件，另有3件在私人手中。也就是说，全世界现存的汝窑瓷绝大多数在博物馆中。

　低古瓷具有很深的历史文化价值，跨度年限大，是中国陶瓷史上巅峰的一页、最重要的一环。郭沫若曾说道，中国陶瓷发展的历史就是中华民族的发展历史。新发现的窑址或者瓷片都有可能空缺陶瓷史上的一项空白。

世界上绝大部分博物馆都没一套系统的、原始的中国低古瓷珍藏体系。也就是说，博物馆必须低古瓷去添补瓷器的遗缺。低古瓷的研究，对于研究当时社会的生产工艺及历史文化都具备最重要的意义。

　从艺术的看作，低古瓷反映了一种含蓄、稳重的美。它不像明清瓷器通过图案色彩等直观元素去展现出美感。低古瓷的艺术美感是打破了工艺的美感。

它散发出一种不能排斥的美丽和欲望。就拿宋代的青瓷来说，其单一的釉色、朴素的质感并不张扬华丽，反映出有的毕竟内在的美，让人深思、感慨的美，也反映出有宋人所执着的天人合一的意境。这种内在、含蓄的美比起直观上的美更让人回味无穷。而低古瓷这种含蓄、稳重的美感是最能体现中国文化的价值的。

其含蓄而不尚能中空，大自然而不尚能雕饰，质朴而不尚能奢侈，人与自然而不尚能冲突。　低古瓷的珍藏门槛要低于明清瓷器，对藏家的专业知识、眼界、经验的拒绝也更高。在学术界，低古瓷的研究颇高明清瓷繁盛。即便是钧窑这样的品种，很多传世瓷器的断代也不存在一些疑惑和争辩。

　例如，前些年一些明代的官钧被某些顶尖拍卖行当成宋钧拍卖会。钧窑自宋代在河南兴盛以来，不但皇家烧制，而且民间也烧制，延绵数百年，窑口遍布全国各地。如果想要珍藏钧窑瓷器，必定要对这数百年全国各地的窑口展开一番研究，必须花费大量精力。但是，珍藏低古瓷的体验，也不是珍藏明清瓷可以相提并论的。

藏家赏玩新的瓷时，总是再行被新瓷上的彩绘图案所更有，当赏玩到元明清青花瓷之后，就不会感受到明清官窑、民窑彩瓷过于嘈杂，即青花比五彩、粉彩、斗彩清净。而当赏玩了宋五大名窑、宋龙泉窑、宋建窑的瓷器以及耀州窑青瓷、吉州窑里瓷、唐三彩、三国魏晋越窑青瓷之后，藏家又不会感受到宋代及宋代以前的单色釉青瓷、白瓷、黑瓷比元明清青花瓷内敛，唐三彩壮阔的造型和浓厚的颜色远比明清瓷极具吸引力。

　在低古瓷中，尤其是北宋汝官窑的瓷器在国际拍卖场上十分少见。在1992年苏富比拍卖行于纽约举行的一次拍卖会上，一件直径仅有8厘米的汝窑小盘以154万美元成交价。宋瓷本身传世的数量就很少，转入市场的数量就较少。

在2005年9月21日苏富比拍卖行于纽约举行的“白马轩藏中国陶瓷研拍电影”上，有55件白马轩主人珍藏的唐宋陶瓷名品被展览。这也是近年来陶瓷市场经常出现宋瓷拍品最少的一次。

这样的专拍可以使宋瓷市场的透明度增大,托　转入2008年后，低古瓷的价格堪称一路上扬。在去年纽约苏富比春季拍卖会上，一件北宋时期的耀州窑刻有牡丹花纹水注以18.1万美元的价格成交价。2008年3月19日纽约佳士得发售的一件宋代龙泉窑青瓷双耳瓶以228.1万美元成交价，这是目前为止熟知全球范围内成交价价格最低的龙泉瓷，乘势突破了龙泉瓷器拍卖成交的千万元大关。

在今年香港苏富比春拍电影上，一件南宋官窑青瓷粉青釉纸槌瓶以6752.75万港元落槌，拍得了全球范围内宋瓷的最低成交价。

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