本文摘要：Lot99 傅抱石（1904-1965）赤壁夜游立轴设色纸本132.5×22.5cm。大约2.7平尺金刚坡时期是傅抱石一生艺术创作尤为人推崇的阶段，也是他绘画风格构成并成熟期的关键时段，而1945年则是其中当之无愧的鼎盛之年，这一年作品数量多且质量极高，《九张机》、《山鬼》等名作相继问世，《赤壁夜游》即是1945年傅抱石绘赠友人的山水人物佳作。赤壁夜游题材来源于苏轼名篇前、后《赤壁赋》，傅抱石近于善此二文，曾重复刻画。

Lot99　　傅抱石（1904-1965）赤壁夜游立轴设色纸本132.5×22.5cm。大约2.7平尺金刚坡时期是傅抱石一生艺术创作尤为人推崇的阶段，也是他绘画风格构成并成熟期的关键时段，而1945年则是其中当之无愧的鼎盛之年，这一年作品数量多且质量极高，《九张机》、《山鬼》等名作相继问世，《赤壁夜游》即是1945年傅抱石绘赠友人的山水人物佳作。赤壁夜游题材来源于苏轼名篇前、后《赤壁赋》，傅抱石近于善此二文，曾重复刻画。是幅《赤壁夜游》，展现出《后赤壁赋》中苏轼“反而登舟，放乎中流，听得其所止而毕焉”一段。

画面以较宽长幅布局，上半部陡崖平杨青，低不知覆以，延绵逶迤；中下部的江面上，斜置一叶小舟，互为者为东坡居士，其头戴方巾，眉目清朗，手执酒杯，于是以“四顾寂寥”，两旁者皆头包在软巾，右边一位身穿白衣，左边蓝衣者，则亦仰头张望，其视线于是以落在飞过于陡崖之侧的仙鹤上，交叠文中“适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。”船尾的舟子着短衣，躬身手执船篙，船板上散置酒杯、酒壶，于是以通“携酒与鱼”，“游于赤壁之下”的主题。

夜游时逢鹤的图式在傅抱石画作中十分少见，而展现出动物堪称难得。此不作中，陡崖、船、前方的礁石将画面分成三段，彼此错落，其间星散着大大小小的礁石，陡崖的竖势与水波、船的横势僵持，既展现出出有赤壁之险，又精妙地构建了画面的均衡。

山体皴法不多，多藉水墨图形，唯稍用横笔宽皴，展现出出有绝壁的崚嶒外凸。水波则以淡墨细笔额勾染，轻拍着礁石、小舟，令人形似言“江流有声”。通幅的墨色层次非常丰富，色泽相济，加之人物的头巾、杯、壶及鹤顶装饰的色彩，使画面富裕节奏感，并凸显作为主体的人物，四人神情动态刻画笔法，恰如其分，科傅抱石金刚坡时期殊为经心且耐人寻味的佳作。

据叶宗镐先生称之为，《后赤壁赋》题材作品着眼点在“曾日月之几何，而江山不能复识矣”一句的盛衰之感觉。傅抱石在1946年之前经常写出《后赤壁赋》词意，之后却难觅其踪，似乎抗战的胜利令其他释然许多，转而喜好境界直率的《前赤壁赋》。

上款“逸周”即邵逸周（1891-1976），安徽休宁人，曾任武汉大学工学院院长，抗战期间，的组织学校西迁乐山，抗战胜利后，回国东北接管日伪企业，创立鞍钢，并兼任总经理。1948年回国台，后迁居美国。

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